指導老師：謝錦桂毓 老師
一.崔待詔生死冤家
（一）錶書畫的璩老頭有個女兒善繡工，人長的又如花似玉，被虞侯半強迫的帶去獻給郡王，取名叫做秀秀。
（二）郡王得了美玉，讓崔寧輾成南海觀音像，崔寧手藝好，郡王隨口說要把秀秀許配給他，在一次火災中，秀秀自許崔寧，兩個趁亂到潭州做了夫妻，還開了輾玉行營生。
（三）誰知道遇到了郡王府的郭排君，郭排君回府告密，郡王命人抓回秀秀，把她打了一頓，又把崔寧遣放建康，崔寧在建康又遇見了秀秀，兩人照舊生活，還把秀秀的父母帶來同住，依舊開了輾玉舖。
（四）朝廷官員把玩玉觀音，觀音身上鈴兒脫落，崔寧又受命修理觀音，誰知郭排軍又來，他看見秀秀嚇了一大跳，原來秀秀早就讓郡王打死，郡王聽了不相信，郭排軍把秀秀抓來，卻杳無人煙，郭排軍也受了罰。
（五）崔寧到郡王府後說了前因後果，也得知了真相，他回到家看見岳父岳母便問，誰知岳父岳母也是鬼魂，崔寧更不知如何是好，秀秀得知，便抓了崔寧，到陰間一起做對鬼夫妻。
Question：崔寧不是愛秀秀嗎？為什麼他好像挺害怕秀秀抓走他？
二.鬧樊樓多情周勝仙
（一）金明池邊有對兄弟開了座酒樓叫樊樓，兄弟中的弟弟樊二郎到金明池的茶坊喝茶，遇見一個美女，原是富商周大郎的女兒周勝仙，兩人利用賣糖水的小販，彼此言語傳情。
（二）兩個回了家之後都茶飯不思，勝仙的母親為她找來王婆看病，王婆知道她這是心病，便為她和樊二郎簽線作媒，兩個人喜不自勝，病都痊癒了。
（三）但是周大郎回來之後，知道女兒和酒樓的小老板定了親便怒不可抑，周勝仙痛心疾首而死。
（四）周勝仙下葬後，盜墓人朱真覬覦財富，把勝仙的陪葬偷光，又姦淫了勝仙，誰知道勝仙因此復活，朱真把勝仙關在家裡，勝仙趁火離開。
（五）勝仙來到酒樓找范二郎，誰知范二郎以為她是鬼魂，嚇的又把她打死了，范二郎被關了起來，夢裡見到勝仙，勝仙與他幾盡稠繆，原來勝仙的魂魄讓五道將軍收去，她是趁假與范二郎相會，此後永別。
（六）朱真被正法，范二郎因為被認定為打鬼，不算殺人而放回，此後娶妻，仍不忘勝仙之情，時到五道將軍廟中燒紙祭奠。
Question：周勝仙被范二郎打死，為什麼絲毫不怪罪？
三.小夫人金錢贈年少
1.一個開線舖的員外張士廉年老無子，徒有家財萬貫，便決定尋一門親事，要娶
相貌好、門當戶對，還要有錢的女孩，媒婆無德，騙了小夫人來，小夫人是王
昭宣府裡的妾，被主人遺棄，三項條件俱全的她，白讓這人糟蹋。
2.小夫人心情苦悶，所以偷偷愛上了府中的張勝，對他百般照顧，但張勝的母親
勸戒他，他也不敢造次，索性不到府中做事了。
3.元宵時張勝賞燈去，發現張員外家早查封了，又遇見小夫人來投奔，小夫人說
財物盡失，唯有一串西珠數珠，但也足以營生了，她請求張勝收留，張勝答應
了，但是他坐懷不亂，從來不管小夫人的撩撥。
4.張勝遇見張員外，才知道當年小夫人偷竊了一串寶珠，早就畏罪而死，如今是
鬼魂來奔，張勝還了珠子，張員外也免其罪。
Question：張勝真的一點都沒有對小夫人動心嗎？
四.話本小說-話本小說的產生和體式特徵
（一）第一節 話本小說的產生-說話與說唱藝術
1.什麼是說話
（1）說話=敘說故事
（2）話=敘說的內容-見《太平廣記》卷二四八
（3）最早出現「說話」一詞：唐代郭提《高力士傳》
（4）最早標明為「話」的話本：《廬山遠公話》
2.宋代說話技藝的繁榮
（1）市民文藝形式的全盛時期是北宋
（2）市民階層的興起
a.坊市制度的破壞
（a）坊市的定義
a1.坊：市民居住區
a2.市：商業區域
兩者有嚴格的等級區劃
（b）坊市制度的崩潰
b1.宋真宗咸平年間的侵街現象
b2.宋仁宗景祐後，坊市制度徹底崩潰
坊變成行政管理單位，商業街代替商業區
b.坊郭戶單獨列籍：宋真宗天禧年間
（3）瓦舍勾欄
a.瓦舍=瓦肆、瓦子、瓦市=技藝場所並各業店鋪
b.勾欄=勾闌=百戲雜劇的演出場所
（4）說話藝術的繁榮
a.《東京夢華錄》-京瓦技藝
b.《西湖老人繁盛錄》-瓦市條
3.”說話”的家數和話本的產生
（1）”說話”的發展
a.《東京夢華錄》：講史、小說、說經
b.《都城記勝》-說話四家：小說、說鐵騎兒、說經、講史書
（2）近代學者對「說話四家」的不同理解與分類
a.《宋元戲曲史》-王國維：小說、說經、說参清、說史書
b.《中國小說史略》-魯迅：小說、談經、講史書、合生
c.《中國小說論集》-趙景深：小說、說經、講史、說渾話
d.《南宋說話人四家的分法》-王國魯：銀字兒、說鐵騎兒、說經（說参經）、
說史書 最為人接受
（3）說話的繁榮
a.《武林舊事》-列舉許多小說家
b.”雄辯社”-小說家的職業組織
（4）小說的分類-靈怪、胭粉、傳奇、公案兼朴刀、桿棒、妖術、神仙
（5）話本的產生
a.話本：小說家說話的文本（沒有正規的文本）
b.小說是不入流的無本文學，但必須要有一定的歷史知識和文學涵養
c.文人的出現，出現書面的話本
d.文人模擬話本寫的小說，就叫”擬話本”
（二）小說技藝的三種表演形式
1.以說為主-最重要：”只憑三吋舌，褒貶是非”
（1）第三人稱敘述
（2）以情節取勝
（3）開場和結尾以詩詞鋪陳，其他是白話文，如《輾玉觀音》
（4）製造懸念
2.邊說邊唱的表演
（1）採用樂曲作為歌唱部分的韻文
（2）用散曲小令和散說配合（夾說夾唱）
3.數唱為主的表演
（1）《快嘴李翠蓮》是唯一可見的作品
（2）以韻語唱詞為主體
（3）生動活潑，節奏明快
4.小結
（1）都由講說散文和唱誦構成
（2）不同之處都在韻文
（3）可以區分為樂曲歌唱、詩詞唸誦、快板數唱
（三）第三節 話本小說的體式特徵
1.題目：顯示故事內容的標誌
（1）最初多用主人公的名字，如《王魁負心》
（2）後更注意文采，如《玉觀音》
2.篇首：點明主題、概括內容、渲染情緒
（1）也稱開篇
（2）通常是詩詞，用來點明主題或渲染情緒，烘托意境
3.入話：形式多樣的承題起講
（1）在開場的詩詞後面，講一段話起題，然後引入正文，便是「入話」
（2）為了穩定場子和等待味道的客人而形成的
（3）有承上啟下的重要作用，卻不能單獨存在
（4）說書人必須要有廣博的知識和涵養才有辦法引起人們注意
（5）四個形式
a.唸詩詞後立刻導入正文，如《沈小官-鳥害七命》
b.開篇之後，簡短解釋才導入正文，如《錯斬崔寧》
c.開篇以後，先講一個與話本相類的故事，如《簡帖僧巧騙皇甫妻》
d.開篇之後，講一個與正本相反的故事
4.正話：講述的正文
（1）指講述的正文
（2）重情節結構，以懸念銜接各段落，又有重點描述
（3）有散文也有韻語，散文敘述故事，韻語烘托品評
5.篇尾：靈活多樣的附加部份
（1）又叫”煞尾”
（2）不同於結局，結局是故事的結尾，篇尾是講者自己的評述
（3）有相對的獨立性
（4）通常是四句或八句詩
五.宋元小說話本
（一）小說話本的體制和概況
1.小說由題目、入話、正話和篇尾構成
小說話本的體制和定型，是說話藝術長期發展的結果
2.小說話本的保存
（1）在宋元時代數量很多，見《醉翁談錄》等
（2）封建社會的影響下，小說始終是被歧視的一群，所以多半散逸，只剩下《警示通言》等四十餘種
3.小說的題材
（1）愛情婚姻-宋元話本的最高成就
（2）歷史故事-將士的懷才不遇和統治者的昏庸，如《漢李廣世號飛將軍》
（3）英雄傳奇-寄託人民渴望翻身的幻想，如《鄭節使立功神臂弓》
（4）神仙鬼怪-反應小說落後消極的一面，如《定州三怪》
（二）執著追求自由的愛情婚姻
1.封建社會對自然天性的壓抑，反而造成男女對愛情與自由的渴望和抗爭
2.名篇
（1）《輾玉觀音》-女奴愛上玉匠，勇敢追求，寧死不屈的故事
a.女主角秀秀的雙重背叛
（a）對封建人身依附關係的蔑視和反抗
（b）對封建婚姻制度和魂理道德的背叛
b.秀秀形象鮮明，勇敢直率而又潑辣
c.浪漫主義寫法，帶有強烈的社會批判性
（2）《鬧樊樓多情周勝仙》-富家女愛上小酒保，大膽放話，兩次喪命仍無悔
（3）《志誠張主管》- 小夫人愛上張主管，做鬼也要依隨
青年女子追求愛情和婚姻的執著勇氣
（4）《快嘴李翠蓮》-心直口快的李翠蓮無法見容於家庭社會，投身佛門的故事
a.下層婦女對男女平等和個性自由的強烈要求
b.女性民主意識的初步覺醒
（三）抨擊封建吏治的黑暗腐朽
1.公案小說直接反映社會黑暗面
2.名篇
（1）《錯斬崔寧》-一對青年男女因十五貫錢發生的冤案
a.草菅人命的昏庸
b.一句戲言就可禍害至此，可知人民生命沒有保障
（2）《簡帖和尚》-皇甫松中惡棍和尚伎倆，認定妻子與人有染的故事
a.封建夫權的膨脹
b.官僚勾結的腐朽
（3）《宋四公大鬧禁魂張》
a.官逼民反的思想
b.嘲笑腐敗黑暗的政治
（四）獨具風采的藝術特色
1.具有時代氣息和鮮明特色的人物形象
（1）璩秀秀
a.大膽潑辣
b.直接了當
女奴身分驅使和市井生活的影響
（2）小夫人
a.懦弱無眼力
b.寄託以財物買愛情
侍妾的身分
2.通過內心活動和言行得細緻刻畫表現人物性格
（1）《錯斬崔寧》：「不知他賣我與什麼人家……尋到我家，也須有個下落。」
逆來順受和善良的個性
3.誇張的手法
（1）《輾玉觀音》中郡王的兇暴
（2）《宋四公大鬧禁魂張》寫宋四公的神出鬼沒，武藝非凡
4.情節曲折，故事性強
（1）訴諸聽覺的特性，格外講究結構
（2）善用伏筆和懸念
（3）如《簡帖和尚》
5.情節上的”巧合”
（1）偶然是由必然決定，巧的合情合理
（2）《錯斬崔寧》
a.二姐出走，遇崔，崔的錢和被殺的劉貴一樣是十五貫：巧
b.”巧”造成了”錯”
6.生動的白話語言
（1）敘事生動，簡潔明快
（2）個性化的特點-《輾玉觀音》中王府失火，秀秀和崔寧的對話
7.用了許多俗語、諺語和方言
（1）鄉土氣息濃厚，勞動階層的智慧和辛勞
（2）一針見血，具有生命力
五.開創中國小說的新紀元
（一）白話化
1.首次突破文言的範疇
2.符合群眾水平，貼近人民生活
3.口語的靈活和文學的精緻
（二）題材內容的更新-決定小說的重要地位
1.反應下層社會的生活，有別於魏晉唐人的中上階層情調
2.反封建意識更強烈
3.以當代市民的觀點出發
4.市井小民站上舞台
（三）對後世長短篇小說、戲曲的影響
1.體制上承繼了語言明快、人物鮮明、題材多樣的特色
2.內容題材也多承繼於此
3.明清白話短篇小說又叫”擬話本”可見一斑
4.宋元戲曲的《志誠主管鬼情記》和《十五貫》都是承繼話本題材而來
~謝謝老師的批閱~
一.崔待詔生死冤家
（一）錶書畫的璩老頭有個女兒善繡工，人長的又如花似玉，被虞侯半強迫的帶去獻給郡王，取名叫做秀秀。
（二）郡王得了美玉，讓崔寧輾成南海觀音像，崔寧手藝好，郡王隨口說要把秀秀許配給他，在一次火災中，秀秀自許崔寧，兩個趁亂到潭州做了夫妻，還開了輾玉行營生。
（三）誰知道遇到了郡王府的郭排君，郭排君回府告密，郡王命人抓回秀秀，把她打了一頓，又把崔寧遣放建康，崔寧在建康又遇見了秀秀，兩人照舊生活，還把秀秀的父母帶來同住，依舊開了輾玉舖。
（四）朝廷官員把玩玉觀音，觀音身上鈴兒脫落，崔寧又受命修理觀音，誰知郭排軍又來，他看見秀秀嚇了一大跳，原來秀秀早就讓郡王打死，郡王聽了不相信，郭排軍把秀秀抓來，卻杳無人煙，郭排軍也受了罰。
（五）崔寧到郡王府後說了前因後果，也得知了真相，他回到家看見岳父岳母便問，誰知岳父岳母也是鬼魂，崔寧更不知如何是好，秀秀得知，便抓了崔寧，到陰間一起做對鬼夫妻。
Question：崔寧不是愛秀秀嗎？為什麼他好像挺害怕秀秀抓走他？
二.鬧樊樓多情周勝仙
（一）金明池邊有對兄弟開了座酒樓叫樊樓，兄弟中的弟弟樊二郎到金明池的茶坊喝茶，遇見一個美女，原是富商周大郎的女兒周勝仙，兩人利用賣糖水的小販，彼此言語傳情。
（二）兩個回了家之後都茶飯不思，勝仙的母親為她找來王婆看病，王婆知道她這是心病，便為她和樊二郎簽線作媒，兩個人喜不自勝，病都痊癒了。
（三）但是周大郎回來之後，知道女兒和酒樓的小老板定了親便怒不可抑，周勝仙痛心疾首而死。
（四）周勝仙下葬後，盜墓人朱真覬覦財富，把勝仙的陪葬偷光，又姦淫了勝仙，誰知道勝仙因此復活，朱真把勝仙關在家裡，勝仙趁火離開。
（五）勝仙來到酒樓找范二郎，誰知范二郎以為她是鬼魂，嚇的又把她打死了，范二郎被關了起來，夢裡見到勝仙，勝仙與他幾盡稠繆，原來勝仙的魂魄讓五道將軍收去，她是趁假與范二郎相會，此後永別。
（六）朱真被正法，范二郎因為被認定為打鬼，不算殺人而放回，此後娶妻，仍不忘勝仙之情，時到五道將軍廟中燒紙祭奠。
Question：周勝仙被范二郎打死，為什麼絲毫不怪罪？
三.小夫人金錢贈年少
1.一個開線舖的員外張士廉年老無子，徒有家財萬貫，便決定尋一門親事，要娶
相貌好、門當戶對，還要有錢的女孩，媒婆無德，騙了小夫人來，小夫人是王
昭宣府裡的妾，被主人遺棄，三項條件俱全的她，白讓這人糟蹋。
2.小夫人心情苦悶，所以偷偷愛上了府中的張勝，對他百般照顧，但張勝的母親
勸戒他，他也不敢造次，索性不到府中做事了。
3.元宵時張勝賞燈去，發現張員外家早查封了，又遇見小夫人來投奔，小夫人說
財物盡失，唯有一串西珠數珠，但也足以營生了，她請求張勝收留，張勝答應
了，但是他坐懷不亂，從來不管小夫人的撩撥。
4.張勝遇見張員外，才知道當年小夫人偷竊了一串寶珠，早就畏罪而死，如今是
鬼魂來奔，張勝還了珠子，張員外也免其罪。
Question：張勝真的一點都沒有對小夫人動心嗎？
四.話本小說-話本小說的產生和體式特徵
（一）第一節 話本小說的產生-說話與說唱藝術
1.什麼是說話
（1）說話=敘說故事
（2）話=敘說的內容-見《太平廣記》卷二四八
（3）最早出現「說話」一詞：唐代郭提《高力士傳》
（4）最早標明為「話」的話本：《廬山遠公話》
2.宋代說話技藝的繁榮
（1）市民文藝形式的全盛時期是北宋
（2）市民階層的興起
a.坊市制度的破壞
（a）坊市的定義
a1.坊：市民居住區
a2.市：商業區域
兩者有嚴格的等級區劃
（b）坊市制度的崩潰
b1.宋真宗咸平年間的侵街現象
b2.宋仁宗景祐後，坊市制度徹底崩潰
坊變成行政管理單位，商業街代替商業區
b.坊郭戶單獨列籍：宋真宗天禧年間
（3）瓦舍勾欄
a.瓦舍=瓦肆、瓦子、瓦市=技藝場所並各業店鋪
b.勾欄=勾闌=百戲雜劇的演出場所
（4）說話藝術的繁榮
a.《東京夢華錄》-京瓦技藝
b.《西湖老人繁盛錄》-瓦市條
3.”說話”的家數和話本的產生
（1）”說話”的發展
a.《東京夢華錄》：講史、小說、說經
b.《都城記勝》-說話四家：小說、說鐵騎兒、說經、講史書
（2）近代學者對「說話四家」的不同理解與分類
a.《宋元戲曲史》-王國維：小說、說經、說参清、說史書
b.《中國小說史略》-魯迅：小說、談經、講史書、合生
c.《中國小說論集》-趙景深：小說、說經、講史、說渾話
d.《南宋說話人四家的分法》-王國魯：銀字兒、說鐵騎兒、說經（說参經）、
說史書 最為人接受
（3）說話的繁榮
a.《武林舊事》-列舉許多小說家
b.”雄辯社”-小說家的職業組織
（4）小說的分類-靈怪、胭粉、傳奇、公案兼朴刀、桿棒、妖術、神仙
（5）話本的產生
a.話本：小說家說話的文本（沒有正規的文本）
b.小說是不入流的無本文學，但必須要有一定的歷史知識和文學涵養
c.文人的出現，出現書面的話本
d.文人模擬話本寫的小說，就叫”擬話本”
（二）小說技藝的三種表演形式
1.以說為主-最重要：”只憑三吋舌，褒貶是非”
（1）第三人稱敘述
（2）以情節取勝
（3）開場和結尾以詩詞鋪陳，其他是白話文，如《輾玉觀音》
（4）製造懸念
2.邊說邊唱的表演
（1）採用樂曲作為歌唱部分的韻文
（2）用散曲小令和散說配合（夾說夾唱）
3.數唱為主的表演
（1）《快嘴李翠蓮》是唯一可見的作品
（2）以韻語唱詞為主體
（3）生動活潑，節奏明快
4.小結
（1）都由講說散文和唱誦構成
（2）不同之處都在韻文
（3）可以區分為樂曲歌唱、詩詞唸誦、快板數唱
（三）第三節 話本小說的體式特徵
1.題目：顯示故事內容的標誌
（1）最初多用主人公的名字，如《王魁負心》
（2）後更注意文采，如《玉觀音》
2.篇首：點明主題、概括內容、渲染情緒
（1）也稱開篇
（2）通常是詩詞，用來點明主題或渲染情緒，烘托意境
3.入話：形式多樣的承題起講
（1）在開場的詩詞後面，講一段話起題，然後引入正文，便是「入話」
（2）為了穩定場子和等待味道的客人而形成的
（3）有承上啟下的重要作用，卻不能單獨存在
（4）說書人必須要有廣博的知識和涵養才有辦法引起人們注意
（5）四個形式
a.唸詩詞後立刻導入正文，如《沈小官-鳥害七命》
b.開篇之後，簡短解釋才導入正文，如《錯斬崔寧》
c.開篇以後，先講一個與話本相類的故事，如《簡帖僧巧騙皇甫妻》
d.開篇之後，講一個與正本相反的故事
4.正話：講述的正文
（1）指講述的正文
（2）重情節結構，以懸念銜接各段落，又有重點描述
（3）有散文也有韻語，散文敘述故事，韻語烘托品評
5.篇尾：靈活多樣的附加部份
（1）又叫”煞尾”
（2）不同於結局，結局是故事的結尾，篇尾是講者自己的評述
（3）有相對的獨立性
（4）通常是四句或八句詩
五.宋元小說話本
（一）小說話本的體制和概況
1.小說由題目、入話、正話和篇尾構成
小說話本的體制和定型，是說話藝術長期發展的結果
2.小說話本的保存
（1）在宋元時代數量很多，見《醉翁談錄》等
（2）封建社會的影響下，小說始終是被歧視的一群，所以多半散逸，只剩下《警示通言》等四十餘種
3.小說的題材
（1）愛情婚姻-宋元話本的最高成就
（2）歷史故事-將士的懷才不遇和統治者的昏庸，如《漢李廣世號飛將軍》
（3）英雄傳奇-寄託人民渴望翻身的幻想，如《鄭節使立功神臂弓》
（4）神仙鬼怪-反應小說落後消極的一面，如《定州三怪》
（二）執著追求自由的愛情婚姻
1.封建社會對自然天性的壓抑，反而造成男女對愛情與自由的渴望和抗爭
2.名篇
（1）《輾玉觀音》-女奴愛上玉匠，勇敢追求，寧死不屈的故事
a.女主角秀秀的雙重背叛
（a）對封建人身依附關係的蔑視和反抗
（b）對封建婚姻制度和魂理道德的背叛
b.秀秀形象鮮明，勇敢直率而又潑辣
c.浪漫主義寫法，帶有強烈的社會批判性
（2）《鬧樊樓多情周勝仙》-富家女愛上小酒保，大膽放話，兩次喪命仍無悔
（3）《志誠張主管》- 小夫人愛上張主管，做鬼也要依隨
青年女子追求愛情和婚姻的執著勇氣
（4）《快嘴李翠蓮》-心直口快的李翠蓮無法見容於家庭社會，投身佛門的故事
a.下層婦女對男女平等和個性自由的強烈要求
b.女性民主意識的初步覺醒
（三）抨擊封建吏治的黑暗腐朽
1.公案小說直接反映社會黑暗面
2.名篇
（1）《錯斬崔寧》-一對青年男女因十五貫錢發生的冤案
a.草菅人命的昏庸
b.一句戲言就可禍害至此，可知人民生命沒有保障
（2）《簡帖和尚》-皇甫松中惡棍和尚伎倆，認定妻子與人有染的故事
a.封建夫權的膨脹
b.官僚勾結的腐朽
（3）《宋四公大鬧禁魂張》
a.官逼民反的思想
b.嘲笑腐敗黑暗的政治
（四）獨具風采的藝術特色
1.具有時代氣息和鮮明特色的人物形象
（1）璩秀秀
a.大膽潑辣
b.直接了當
女奴身分驅使和市井生活的影響
（2）小夫人
a.懦弱無眼力
b.寄託以財物買愛情
侍妾的身分
2.通過內心活動和言行得細緻刻畫表現人物性格
（1）《錯斬崔寧》：「不知他賣我與什麼人家……尋到我家，也須有個下落。」
逆來順受和善良的個性
3.誇張的手法
（1）《輾玉觀音》中郡王的兇暴
（2）《宋四公大鬧禁魂張》寫宋四公的神出鬼沒，武藝非凡
4.情節曲折，故事性強
（1）訴諸聽覺的特性，格外講究結構
（2）善用伏筆和懸念
（3）如《簡帖和尚》
5.情節上的”巧合”
（1）偶然是由必然決定，巧的合情合理
（2）《錯斬崔寧》
a.二姐出走，遇崔，崔的錢和被殺的劉貴一樣是十五貫：巧
b.”巧”造成了”錯”
6.生動的白話語言
（1）敘事生動，簡潔明快
（2）個性化的特點-《輾玉觀音》中王府失火，秀秀和崔寧的對話
7.用了許多俗語、諺語和方言
（1）鄉土氣息濃厚，勞動階層的智慧和辛勞
（2）一針見血，具有生命力
五.開創中國小說的新紀元
（一）白話化
1.首次突破文言的範疇
2.符合群眾水平，貼近人民生活
3.口語的靈活和文學的精緻
（二）題材內容的更新-決定小說的重要地位
1.反應下層社會的生活，有別於魏晉唐人的中上階層情調
2.反封建意識更強烈
3.以當代市民的觀點出發
4.市井小民站上舞台
（三）對後世長短篇小說、戲曲的影響
1.體制上承繼了語言明快、人物鮮明、題材多樣的特色
2.內容題材也多承繼於此
3.明清白話短篇小說又叫”擬話本”可見一斑
4.宋元戲曲的《志誠主管鬼情記》和《十五貫》都是承繼話本題材而來
~謝謝老師的批閱~
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