國文作業3b1~3c2
姓名：林念慈
組別：第一組
學號：595011075
李白 玉階怨(唐)
玉階生白露，夜久侵羅襪。
卻下水晶簾，玲瓏望秋月。
1. 從「玉階」、「羅襪」、「水晶簾」等器物建築來看，詩中女子乃出身富貴人家。
2. 「玉階~羅襪」兩句，足見女子等待之久，而「更深露重」的情境烘托，更令人體會女子等待情人不果的寒冷與孤寂。
3. 第三句「卻下水晶簾」的「卻下」一辭運用極好，女子因天涼，不得不入屋了，放下簾子的動作看似無意，實則滿懷愁思，看似放棄等待，其實仍不放棄希望，才會才會在入屋之後，依舊望著窗望的月色，實在是人進了屋，心思還在屋外徘徊等待啊。
4. 「玲瓏望秋月」其實是「望玲瓏秋月」的倒裝，而從「玲瓏」一辭，知當夜之月是滿月，暗比人間不能聚首的有情人，天上人間，兩相呼應，更見地上人兒憔悴。
5. 此詩採白描手法，雖是閨怨詩。通篇卻未見一字「思」或「怨」，也不滲透作者個人情感，只是誠實的描述，擅於營造女子情思的李白，平時寫詩用字大都奇險瑰麗，唯有閨怨詩的遣詞都相當平實，如長干行，此詩用字也簡單無華，但見細膩深情，字句間自然透漏女子等待之苦，平實之間更見造句的典麗。
6. 詩首便點出詩題「玉階」怨，比其他兩首同題之作，題意更能歸屬。
謝朓 玉階怨(南齊)
夕殿下珠簾，流螢飛複息。
長夜縫羅衣，思君此何極。
1. 李白一生相當敬重的詩人便是謝朓，從「蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發」
可知，他所寫「玉階怨」便是源出謝朓，所以兩詩都有「下簾」這個百無聊賴，幽怨滿腹的動作，可見相映之處。
2. 「夕殿下珠簾，流螢飛複息」兩句見時光的流逝，可知女子已經等待良久，
未寫一個「久」字，卻從女子百無聊賴到注意流螢飛行，而且飛了很久這件事情，足見等待漫長，不但長，而且還令人打不起勁，只能久立在簾前望眼欲穿，漫無止盡的守候。
3. 「長夜縫羅衣」點明了這是一個長夜，而縫羅衣這件事，也許是必要的，也可能是藉由這件事情寄託自己的思念，但更有可能是因為內心太過孤寂，不得不找一件事情來打發，來度過這個漫漫長夜，但是她是不專心的，因為心裡還在期盼呢。
4. 末句「思君」點清題旨，但感情露骨直接，用語類似民歌，失去令人咀嚼的
餘韻，與李白相較，情境的描寫用語都一般。
5. 屬宮怨詩，描寫後宮失寵后妃的寂寞心境，非一般思婦想念遊子之怨。
虞炎 玉階怨(南齊)
紫藤拂花樹，黃鳥度青枝。
思君一嘆息，苦淚應言垂。
1. 紫藤花開，清風徐徐吹來，只見黃鶯在青綠色的新枝上跳響，婉轉歌唱，把春天的豐富色彩，溫暖以及生機蓬勃描寫的躍然紙上，但正因春天妍麗，才更引發詩中主人翁心中的淒涼，不免嘆息。
2. 首聯及頷聯使用的是視覺摹寫。
3. 前兩句所創造的景象太美太好，所以到「思君一嘆息」，文義一轉折，更引發我們的想像與注意，然而若能以問句詢問為何嘆息，而不要直言「思君」，或許能更見餘韻盪漾。
4. 同謝朓用語，直白無疑，也有可能是同處南齊時代，兩人風格就不同於李白。
5. 全詩以歡樂的情景和女子的痛苦相比，為映襯寫法。
王之渙 登鸛雀樓(唐)
白日依山盡 黃河入海流，
欲窮千里目 更上一層樓。
1. 對仗相當工整，「白日」對「黃河」，「依山盡」對「入海流」，「千里目」對「一
層樓」，句式整齊，且「白日~入海流」兩句屬於「流水對」，上下兩句一氣呵成如水流暢，但兩句顛倒則文不成意。
2. 此「白日」引發爭議，因鸛雀樓西邊無山可依，夕陽更非「白日」，有一解為
「日光」，但我認為詩本重意境渲染烘托，詩中的真實性倒不用追根究底，何況詩人是文人，而非地理學家，難免有以主觀引領環境的可能謬誤，所以當以詩意習慣解作夕陽傍山落下即可。
3. 首聯以夕陽在遠山落下，黃河匯聚入海，勾勒出自然景色之壯麗及視覺效果
之開闊，其實正是以這種壯闊雄偉的景觀，鼓勵世人保持積極的人生觀。
4. 後兩句寫「登高」，欲窮「千里目」，表面上指的是如果要看的更遠的景色，
其實是暗指如果要追求更高的境界，不管是人生或學習，都要「更上一層樓」，
從自我去提升，方能達到，明筆寫景，實寓人生哲學。
暢當 登鸛鵲樓(唐)
迴臨飛鳥上，高出世塵間。
天勢圍平野，河流入斷山。
1. 同樣是登鸛鵲樓有感，但王之渙的作品積極向上，而暢當卻借景寓情，表達愁思，內容上較為抒情。
2. 從「上」、「高」二字的運用，知作者登高，而且不單單只是位置上的居高，而是心靈上一種孤高，有「高處不勝寒」的唏噓。
3. 作者暗以「飛鳥」自比，在塵世之外，化外出塵，顯見自信。
4. 然而「天勢」，這不可抗拒的力量，還是包圍著平野，飛鳥飛得再高，也仍在這樣的勢力範圍之內，末句「河流入斷山」的收尾，似有無可奈何的惆悵。
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