畫眉山莊

國文作業:6a1~6f
姓名：林念慈
組別：第一組
學號:595011075

1.＜閨怨＞ 王昌齡 6a1
閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。

1. 唐人閨怨多征婦之思，此為一般思婦，從「不知愁」和「凝妝上翠樓」得知，
此婦家境寬裕，不為生計苦惱，方有雅興登樓賞景，不知憂愁，而「翠樓」是華麗的樓房，婦人生活優渥可見一斑。
2. 首句「不知愁」從字面可解讀女子因年少，還不是那麼知解憂愁，但實以反
面落筆，讓一個「不知愁」的少婦感到「愁了」，可見此愁之深重。
3. 「不知愁」和「春日凝妝上翠樓」是有因果關係的，正因不知憂愁，才有興
致在春暖花開的時節精心上妝，否則良人在外，思婦應當是無心，也不需要點脂畫眉的，即便是現代，寡婦如果花枝招展尚且被指指點點，何況彼時，一個丈夫遠在他鄉的女子，怎能如此明目張膽的妝點自己？從此也可解讀女子的確年少，不懂人情世故。
4. 首頸兩聯充滿了慵懶的氣氛，彷彿見女子倚欄遠眺，百無聊賴，嬌憨可攫。
5. 「忽見」之「忽」轉折有力，到此處情緒急轉直下。
6. 楊柳在詩裡通常象徵離別，但此次象徵的對象是「春色」，而且隱含有男女情事的意涵，女子見春柳鮮綠飄飛，不禁心神蕩漾，方才產生了思夫的情緒。
7. 通篇不見一「怨」字，但改用「悔」字，動詞運用極巧妙，那一悔所牽連的情緒，把閨中的孤單寂寞表露無疑。

2＜.青青河畔草＞古詩 6a2.b1
青青河畔草，鬱鬱園中柳。
盈盈樓上女，皎皎當窗牖。
娥娥紅粉粧，纖纖出素手。
昔為倡家女，今為蕩子婦。
蕩子行不歸，空床難獨守。

1.「草」和「柳」在詩中多象徵別情，而形容詞使用「青青」和「鬱鬱」，都是
極茂盛的意思，字面上表示草木蔓生，然而其中則是思愁綿綿不盡之意。
2. 極力鋪陳女子之美貌，從「盈盈」、「纖纖」、「娥娥」、「纖纖」這一連串的疊
字，我們可以想像女子肌膚勝雪，食指纖纖如蔥玉，體態窈窕，還精心的上了
妝，那美貌真是無與倫比，這樣著重於女子的美貌，很容易就呼應到「昔為倡
家女」的出身。
3. 一連使用了六組疊字，除了在語言上更為生動，也更能表達出女子思念的急
切與深厚，此法也為唐宋詩人廣為沿用。
4. 「昔為倡家女，今為蕩子婦」運用了映襯的手法。
5. 從景物描寫，草木繁盛，柳絲翻飛，見其時正是春意昂然，生機勃勃，而窗
內的女子也正當好年華，我們可以想像她曾有一段恣意縱酒高歌的娼妓生活，
人與景致相互呼應。
6. 用語大膽淺白，竟然連「空床難獨守」這樣的句子都出現了，但是這樣的行
事作風，更能貼近女子早年在聲色場所討生活的事實。
3.＜山中送別＞ 王維 6b2

山中相送罷，日暮掩柴扉。
春草明年綠，王孫歸不歸？

1. 「日暮掩柴扉」描寫出作者送別後的落寞，「日暮」時分，太陽西下，天色也
暗下了，這種景象令人格外想念朋友在的時候，有歡笑也有溫暖，詩人寂寥的望著門外，朋友離去走的那條路，朋友當然不在了，也只好「掩門」，那一掩，有多少言語盡在其中？
2. 春草象徵離情，此時春草尚未發，但詩人已經聯想到它明年會綠，可見深切
渴盼，希望能盡快再與朋友相逢。
3. 末句「王孫」指的是詩人的好友，他這一去也許很久不會再見，所以詩人便
懇切的在心裡問：「明年你還來嗎？」，春草一定年年青翠，象徵詩人的想念從未斷絕，草木逢春便再生，但人的變數太大，和植物的確定性一比，人有太多不能掌握的因素，難怪詩人喟嘆。
4. 通篇未見一個「思」字，也未談論兩人送別情形，其實送別很容易令人聯想，
不外乎有餞別的場景，或是感傷的言語，但王維直接從友人離去，自己一連
串的情緒轉折去描述，更能見其別苦，有一首歌說「思念總在分手後」，意近
於此。

4.＜踏莎行＞ 歐陽修 6c

候館梅殘，溪橋柳細。草薰風暖搖征轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。　
　寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危欄倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

1. 從「梅殘」之後，「柳細」、「草薰風暖」，描寫出此時節正是春暖花開，然而這樣的好風光卻不能與情人共享，反而勾起離人更多的悵惘。
2. 征人心中無限悲愁，所以「離愁漸遠漸無窮」，但是無窮是不能明確表達傷
情的，所以運用了比喻的手法，我的惆悵就向春水一樣無法斷絕的，此法近
於李煜「恰似一江春水向東流」。
3. 下片描寫女子送別情人以後，上了高樓遠眺，想要多看他一眼，明知他早已
遠在千山萬水外，但仍然控制不了自己的離愁別緒，所以雖說「樓高莫近危倚欄」，但事實上女子就是做了這個動作，才知道憑欄遠望徒增傷懷，此句似有化用「獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難」，而站在高處遠眺，除了闡明女子的思念以外，更有孤獨無助之感，試想女子纖腰如柳，不盈一握，而高處風疾，女子衣袂翩翩，搖搖欲墜，令人無限憐惜。
4. 女子在高樓望向遠方，只見平野開闊，心繫的離人已經遠在天邊，方覺前途
渺渺，毫無方向。
5. 詩詞忌諱重複用字，然而詞人一連運用了三個「春」字：「春水」、兩個「春
山」，一則表明時節，一則春天暗喻男女愛情。
6. 此闕辭一反單一主角敘事的習慣，或是由景入情的傳統，而是情景交融，同
時安排男女主角各自表達情意愁思，猶如電影運鏡手法，雖然天各一方，但
彼此的心意卻仍然連繫在一起，更叫人動容，藝術手法高超。

5.＜感遇詩三十八首 其二＞ 陳子昂 6d

蘭若生春夏，芊蔚何青青！幽獨空林色，朱蕤冒紫莖。
遲遲白日晚，嫋嫋秋風生。歲華盡搖落，芳意竟何成！

1. 蘭若花高雅芬芳，毫不媚俗，詩人以此自比傲骨才學。
2. 「千蔚」和「青青」都是茂盛之意，同義形容詞連用，意在強調蘭若繁盛，也是暗比詩人本身涵養學問之高深。
3. 「幽獨空林色」是讚美蘭若花雅致超群，傲視群芳，然而這是一種顧影自憐，孤芳自賞，對比詩人的一生，即知此為懷才不遇的慨歎。
4. 運用色彩濃厚，「朱蕤冒紫莖」即是朱紅色的花覆蓋了紫色的莖，色彩斑斕，
美不勝收，為視覺的摹寫。
5. 前四句極力描寫蘭若之美，後筆鋒一轉，開始哀憐芳華的消逝，「遲遲」和
「嫋嫋」都是一種漸進的狀態，「白日晚」、「秋風生」呈現了季節蕭瑟的景
象，花木很快就要凋零了，詩人縱有才情，卻一直無法遇到好時機發展，也
是一樣的無奈。
6. 「歲華」和「芳意」都是詩人自憐年華逝去，幻想已經破滅的雙關用語。
7. 全詩採「比興」手法，見蘭若而興起感嘆之思。
6.＜桃夭＞ 詩經周南 6e
桃之夭夭，灼灼其華。
之子于歸，宜其室家！
桃之夭夭，有蕡其實。
之子于歸，宜其家室！
桃之夭夭，其葉蓁蓁。
之子于歸，宜其家人！

1. 以桃花嬌艷比喻女子含苞待放，洋溢青春，而「灼灼」二字，更是把年輕女孩的光采照人描寫的淋漓盡致。
2. 相同句式本是詩經慣用手法，但因為這是一首結婚的喜歌，所以反覆吟誦格外有喜氣洋洋，樂不自禁的歡悅之感。
3. 雖然看起來運用的只是抽換辭面這樣的用法，但其實已有層次上的變化，第一段描寫的是女孩年輕貌美，但貌美並無法永恆，也不是一個婦人最重要的本分，所以到了二三段，作者改寫葉子和果實的繁茂，我們彷彿看見女子為夫家傳宗接代，一派瓜瓞綿綿的熱鬧景象。
4. 再三強調女孩嫁到夫家，一定要「宜其室家」，表達出的是那個時候對與「美」的價值觀，並不是單純的外表明艷，而是能夠興旺夫家，和夫家的人相處和睦，那才是真正的美。
5. 本詩反映出戰國時期家庭觀念的重要，同時，能安家方能平天下的理念，也使詩經非常重視家庭關係的作品。

7.＜長明燈＞ 魯迅 6f
1. 吉光屯的居民迷性迂腐。
2. 茶館裡的村人方頭、闊庭幾個討論著，有一個「他」，老想熄掉吉光屯里的長
明燈，要想法子制止「他」。
3. 從大家的討論得知，「他」以前就以這樣的「病」，是他老子縱容他，雖好過
一陣子，但如今又「發作」了。
4. 村人討論出方案，一起來到廟前，「他」果然就在廟前，還是嚷著要熄燈，要
不然他只好放火了，村人先哄騙他回去，一邊鬧到了「他」的伯父那兒去。
5. 眾人建議這樣的禍害還是想個辦法「解決了」，但伯父念及弟弟只有這一獨
苗，殺了未免不忍心，還是決定關著「他」，留他一命，別惹禍就好。
6. 後來只好把「他」關了起來，但是他想放火的心還是不能斷絕，連窗外的小
孩唱歌也不離「放火」二字，此火在故事中固然是「火」的意思，但魯迅所寄寓的涵義是「新的觀念如火種燒起，而且絕不斷絕」。
7. 描寫出士紳階級的自私與殘忍，也正暗喻舊社會的迂腐陳舊。